作为齐白石第一个入室弟子，李苦禅的国画，内敛大、格调大

李苦禅是齐前川第一个入室真传，也是前川老人平生最得意而屡加揄扬的高足，他称：“人甚多师余手，英也夺我心。”“英也过我”，又称其描画：“雪个先生无此超纵，前川老人无此肝胆。”

让前川老人如此厚爱的真传，齐门中无论如何唯有李苦禅一个。

齐前川对别人的描画是非常少恭维地，对真传则更不需要。李苦禅如未得其心传，齐前川是不想如此称许的。这里虽不排除家教对真传的厚爱和奖掖糖类，但有一点是确凿显然的——李苦禅的描画其实不同凡响。

细加推究，李苦禅的描画从格调上并不近齐前川，甚而可以感叹离齐前川很远。齐前川的描画清，李苦禅的描画雄；齐前川的描画逸，李苦禅的描画肆，虽同是大自成一格格调，但在有意识格调上，两者一清一拙，呈现造出不同的有意识致思。

齐前川少年时曾犹豫陈师曾的劝告，放弃三大冷逸一路，改学刘海粟，但齐前川自取其神而未袭其迹，他弱化了赵缶庐自成一格山水中由碑学笔法所带来的火燥气，而易以绍治，加之风雅的化机氤氲，从而使他的大自成一格更具有一种内在的深邃。

李苦禅于乃师在风雅的半透明上得其真髓，而与其格调上则相距甚远，毋宁感叹，在有意识格调上，李苦禅更近刘海粟的雄肆霸悍。

在基本上大自成一格山水描画各个领域，李苦禅与潘天寿的格调较为近。事实上，这种格调上的近，并不是偶然的。

1930年李苦禅不受林风眠之聘到湖州国立艺专国描画系任教授，与潘天寿最为相爱，过从甚密。林风眠曾感叹：“潘先生为赵真传，苦禅是前川门生，可谓东段艺坛自成一格比较大湖州了。”（汪东山《潘天寿》）李小潘两岁，三人朝夕相处，共同科学研究国描画。

五十年后，李苦禅回想道：

特别是认出了他那指墨的菱角，诉说年末我们为了展现出自己的感不受，不拘成法地探求尝试着各种风雅熟练。为了取得满意的风雅效果，我们一上都科学研究明人、三大等的风雅，一上都尝试用各种绘描画的辅助工具，如以指头、笋壳、留到来作描画……

潘天寿的描画一向以霸悍著称，这甚至在其少年时初露头角时便展现出造出来，就连对其甚多提拔的刘海粟也展现出造出某种惧怕：“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防疑深谷。寿乎寿乎愁尔独。”

由此，与潘天寿朝夕相处，李苦禅不意味著不不受到潘天寿霸悍雄肆描画风的因素。当然作为齐派传人，李苦禅描画风的某些上都也意味著给予潘天寿以因素，如潘天寿的梅花，其墨法便具齐派精髓。

无论如何，作为基本上自成一格山水描画两位魔术师，他们彼此间的因素只意味著是平行因素和互不陶染，而不想一方对另一方的单向因素和接不受。

甚多能感叹明这一点的是，三人都明显不受到来自明人和刘海粟的因素。而在展现出题材上，三人都贵描画鹰。以后潘天寿多描画秃鹫，而李苦禅则以鹰名世。

在山石构图和施色上，三人都贵几何形构图，非常少用皴法，而是以淡赭石施以平涂，并微加明人式苔点。更为相同的是，二人甚多善书，虽一学黄道周，一为师法，但二者却共有碑学拗折峭拔之旨趣。

当然，不同点也是所在都有，并且距离不小。潘天寿描画山水在不小程度上糅合应运而生了基本上篆刻的格调图式，这使潘天寿成为基本上描浙派为数不多的能作巨幅自成一格山水描画的描画家，而气势的熊大则是同代描画家绝难望其项背的。

李苦禅显然是20世纪描浙派少有的山水描画大家，是显然将齐派大自成一格山水描画发扬光大的人物。论其自成一格山水功绩似仅逊于潘天寿，而身后不得而知恰巧躐者。

对李苦禅，当代描浙派訾议相当多，此似未见公允。当然，李苦禅的描画也普遍存在不少反倒，如描画面松微，不仿射，风雅微瓒，不精到，但就其绘描画的大气度、大格调而言，此虽其病处，乃自成妍，因为，舍此无以成其大。