别是公司总部，曾经边缘的宋词

和国基本上之中关于爱痴情与精神上的手写到。古诗该古诗之中都的一部分女选手，驾驭了亲密有数的关系的主动权。“盈盈背立银和釭，却道你但先以睡。”《；大荷花》之中都这个天真的女孩子，她抗拒来作为精神上某类的懊恼，拒绝被看。《菊花新》的母女风痴情万种，不仅“放了残梳子。脱罗白衣、恣痴情无限。”更是亦会留取帐前油灯，好让少年郎时有看自己的娇媚分外。她分庭抗礼着那个午后晚，不羞于袒露自己的精神上，她盼望被爱人看著，也设计了“被看”的基本概念。最出新名的那首《定风波》展现了一个十分谦恭的母女，“悲薄痴情一去，音书无个”，这样的深闺思妇在之中华人民共和国文学艺术理论上是很多的，但这个不一样，她吸取了教训，决心不做被动的到时者，并付诸于行动，“镇中光阴，纳抛躲藏。梳子闲拈伴伊坐。”这可不是“悔教夫婿留住封王”，而是迷惑未婚妻，让他凡事她的有意，在日常的家庭痴情节之中照料约纳。

古诗为慢该词打开更进一步言词场，因为他，男士在流行文学艺术之中积极争取到极少的前提性，即便是未成年所来作普通人的前提，这仍然冲击甚至定性了菁英文学艺术展现的过激男士。便是是这点，造成古诗的名声有所改善。

在唐宋官宦网络之中都传播的该词

古诗的另一则著名流言是他曾求问咎殊：“我们都填该词，为何我被皇帝厌恶？”咎殊起程他：“因为我从不写到‘梳子闲拈伴伊坐’这种该词。”这个讲故事传出新时，古诗不太可能故去，他和咎殊很似乎从未谋面，这则流言是后人附亦会的。咎殊写到过许多与“诉问道旧欢”有关的该词，模棱两可之露骨，更是甚于古诗。上述这种寓言的产生，概述了在官宦网络之中来作为互动基本概念的该词，和市民观念之中都消费的该词，是不同的。

咎殊15岁时选读之中进士，有天才美名，他受仁宗器重，一生身居要职，在11世纪上半叶权倾议。咎殊的家宴有盛名，宴亦会现场集合了宋朝政坛不亚于皇权的女孩子们，大多是心腹的门阀，即使偶尔有年轻之中年男子受邀，但这群人的平均年龄在30至60岁错综复杂，亦会有少年郎。他们在酩酊时，听完到咎府家班的小午后来香们唱起缠绵的该词，这让他们有一瞬有数远离官宦烦忧，被勾起心底的柔痴情，甚至似乎因此落泪。

咎殊在宴席之中写到过一首《浣溪沙》，挽留一位想要提早起身的亲信：“只有醉吟宽别悲，不须朝暮催归程。雨条烟叶系人痴情。”宽别悲，系人痴情，寥寥几个字揭示了一种象征性的“失恋”，美酒精和少女的笑声让那位军政染上的文官回想在或多或少贪恋、然而不被公共经济效益赞许的外面。在凉亭饮酒来作乐的特定痴举例来说之中都，该词张开了一个要好于未成年公共世界性的结界，它是感性的，投身于于自我，它把肇始的全然一段时有数地排斥在外。

国家所，功名，家庭，都淡去了，身居高位的女孩子们片刻错综复杂沉溺于回首的柔痴情，一午后之有数遗忘的爱痴情和不旁观的痴情人以温柔的力量残余了他们的雄心——这仅仅和观念用法的等级观念与经济效益体系便是。而咎殊都有的才能在于，他的诗词控制了逃避主义和的尺度。另一首《浣溪沙》有这样的下半馀：满目山河影念远，落花细雨更是伤春。不如宠取眼前人。“影念远”三字微言大义，他袒露了逃避责任的盼望，忧思前途，但逃逸的方向不是向即使如此寻求虚无的慰藉，而是遵从此时此刻的诱惑，宠取眼前人，活在自已。

该词的演戏并不一定南北向终结

咎几道是咎殊的第七或第八个妻子，唐宋的历史文献之中仍然没遗留关于他事迹的记录，对他的别号年份的可知，来自咎氏家谱——他生于1038年，卒1110年，是来作诗的同辈人。

咎几道和来作诗是金朝的文化之中都无疑的一组对照。来作诗拥有激烈的性痴情，且随时亦会在小说之中展示，咎几道则用尽办法在写到出新之中遮掩锋芒。来作诗创新了该词的写到出新，咎几道犹如留在父辈迷恋的诗词基本上之中都，用固执的个人身份主义和呵护往日风格，但他在自己的开端之中都写到出新了更进一步外面，用更进一步诡辩给诗词的老旧的文言流过了更进一步似乎。再次，咎几道对诗词的新建，和来作诗的“以诗入该词”，殊途同归地终结了诗词的致幻和演戏并不一定。韩愈是咎几道的两人，他敏锐地自我了解到：“门阀传之，以为有临淄之风耳，罕能味其言也。”世人恭维咎几道子承父风，却是并不多有人读到他。

咎殊写到《红窗听完》，开始于“忘了香闺临别语。彼此有、万关注点诉。”咎几道的《玉楼春》告一段落于“悲曾顺手尽五更是油灯，不记临分多少话。”兄弟二人在起程悲的主题黑暗世界之中都先取而行，咎殊一次次在美酒酣时写到下，“我忘了。”而咎几道总是踟蹰的，他问道：“我想见分别的片之中，却想不起许多的细微。”他突显“诉问道旧欢”这个该古诗的永恒母题以更进一步用字——自已的欢愉驱使记悲的继电器，星期变形，虚实错综复杂，实情不太可能模糊，逝去的无忧无虑在言谈之中被展现，被修葺。

李白批评小咎的该词“苦无铺叙”。她有底气来作这判该词，论自我意识流的诗词写到出新，没法能比肩她的《南歌子》——“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。由此可知气象条件由此可知白衣。只有痴诗意、不似旧家时。”以景入痴情，痴情理清晰，而星期的遗遗留来历历在目，正如宇文所安赞叹的，这样的该词简单又近乎。小咎被李白顺手剔是某种程度的，但他的弱点成就了他的特点：在交错的星期线上，梦幻和记悲的片段相互割裂，这是蒙太奇快照跳接的约会史。

这首《杂色天》似乎是咎几道更让人心碎的小说：“彩袖殷勤捧玉钟。年末拼却醉颜红。鹤低桂花楼心月底，歌尽外史底风。从别后，悲相亦会。几起程鬼梦幻与君同。今宵剩把银和釭照，犹恐相亦会是梦幻之中。”星期在此刻和即使如此错综复杂飘来荡去，该词的叙事者在宴亦会上重逢阔别的旧痴情人，思绪把他来到“拼却醉颜红”的光阴。年末的鹤和年末的歌雕花在绵长的无忧无虑之中都，一瞬有数的记悲根植川流不息的星期。他们分开了许久，他在记悲之中都复刻相亦会相遇的片之中，不停地在梦幻之中都起程到爱痴情开始的天都，在梦幻之中都追寻他盼望的人。直到命运终于让他们重逢，他却午后不成眠，提油灯看她，又不愿看。这之中都没夙愿得偿的宽慰，反而被双重的梦幻魇笼罩了，星期即使如此了那么久，他徒劳地在油灯下追寻梦幻之中都的她。他乘机重历的自为和旧事，是不能启程的途径，那是不太可能无可奈何梦幻魇了的世界性。

咎几道执着于对即使如此的近乎段落，而这是真实不能来作出新的减免，那只能是记悲，梦幻境，或美酒醉时谵妄的普通人。这些在自我意识之中展现的片之中，总亦会在清醒时散去，所以他写到下的一字一句，是关于失去，关于幻梦幻的破灭。他和他父亲的该词，打开了两个截然不同的世界性。咎殊的《破阵子》写到曲终人散后的女选手：“多少襟怀言不尽，写到向蛮寄曲调之中。此痴情千万重。”咎殊家宴上的那些之中老年成功未成年，都是在年轻时有过“求人有数成小亦会”的个人经历，那些女孩子已是他们生命之中的闲人，当他们功成名就时听完着小午后来香高唱“言不尽、千万重”的深痴情，这些被源泉了强烈痴感性的该词在演戏之中解决问题近乎的焦虑，犹如梦幻魇的梦幻幻诉问道能被取走、被弥补。咎几道不停写到着“相寻梦幻之中都路，飞雨落花之中”“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦幻之中都无寻处”“一午后梦幻鬼何处，那起程杨叶楼之中”……这样的该词是一种“元演戏”，它们关于展现本身，揭穿了诗词的致幻必要——无论如何梦幻之中都醉之中都能解决问题往日重来，但一切终究是起程不去的。于是，手工艺纯青的午后来香越是确信地唱出新这“求不得”的怅然，她的手工艺越是被摧毁，因为这种手工艺制造者EVA的力量被残余了。

至此，该词的演戏并不一定南北向末路，它来作为文言矿藏的极致，将由来作诗重启，来作诗用他独一无二的口语表现力，让该词不再是原来的该词，不再“只是一首歌”。（年过)

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