鉴赏｜莫兰迪展中的静物与风景，从神秘粗犷到静谧简练

就开始了墨水版画的谱曲实验者。在1930一1956年间的二十余年间，利查普曼都在佛罗伦萨高等师范学校的雕版与墨水从业者执教，负责管理传授铜版技法。

在这幅谱曲于1924年的小说里头面的，利查普曼开始着眼于人物形象单个的星体在自由空间里头的型态。他的弧线是细腻却又较强精神力量的，瓶里头面的的鲜花未细致地人物形象，而是着眼于于既有的块面的和反射的特殊效果。铜制的造型与古希腊人以前的多立克柱式有类似之不远处，屏幕既有流露着近乎建筑内一般的得体与静谧。

西蒙格勒那

利查普曼，方达格勒大道花园，用布版画，1957年

在佛罗伦萨和西蒙格勒那，利查普曼呆了生命里头面的的大量时和光，他所有的景色所画几乎都引自这两不远处。丰格勒达广场的工作室的那扇窗子不常不常是他与时不常全世界的唯一联系，透过窗子，他的目和光在轻重的房顶万里头走，徘徊在周边地区几栋平房，以及一个小小的花园，花园正里头面的，有一棵棕榈。从1930上世纪开始，“丰格勒达广场的花园”（The Courtyard in Via Fondazza）是他不常描绘的意象。很多时候，他以对角可视方式为来展现出屏幕，斜角的粉红白道四路经不常视为图像的里头面的心。

利查普曼，粉红白的四路，墨水版画，1933年

这幅版画小说被称作《粉红白的四路》。仔细它的构图和细节，与伸手的版画小说描绘的是同一不远处景色，但又各自看作相同的情绪解读。利查普曼在墨水版画科技领域的普及教育来自于荷兰所画作大师莫内，所以利查普曼在和特殊效果和并不一定一定的人物形象上也遵从前辈的博点极不细致。大量比较简单细致的弧线依次与粉红白的黑夜和河边转变成暴发户，虽然是版画，却即便如此尚有版画般晶莹柔和的视觉当下。落叶和平房在反射里头面的弥漫着错综复杂的、柔雾般的色彩鲜艳。整幅屏幕正如它的名字一样，娴静，端庄。这看来是一条穿过情感的河边，河边的尽头是溪谷，而溪谷的那边，是利查普曼丰裕光亮的精神全世界。

利查普曼，粉红白的四路，版画，1941年

如果说黑白全世界里头的这条粉红白的河边是穿过情感的后门，那么这幅蓝灰灰白的河边，则像是便是了等待时间的哲理梦境。在这幅小说里头面的，灰蓝的黑夜仿佛是白昼将但会来临的前奏，树木平房失去了阴霾，河边的尽头也被堵住。

比起版画《粉红白的四路》，这幅速写小说是八年之后谱曲的。那种无人之境的深沉和克制感愈发显现出。如果说谱曲中期，因为受到超现实主义和立体主义的制约，利查普曼在突显星体时，即便如此但会用阴霾、虚实和形状线等一般来说传统观念的方式为透过解读，那么随着等待时间的不长，他就不断改变了所画作方式为，转而以星体显现出显现出出的型态、重叠、切割和在自由空间里头的合理布局透过再突显。这样的转变让他的所画作变得纯粹、连续性，看作从沉静外的生命力。我们看利查普曼的所画，不能意但会，只能通过长久地注视，丢失当下本身。

利查普曼的所画作意象和实例即便如此如一。二战之后，利查普曼的屏幕愈发简洁，集里头面的于寥寥几种配对方式，以及正因如此恰当而连续的举例来说。他的每一幅属于自己谱曲，不仅可视为一幅实质上的小说，同样随着等待时间演进随之发展变化的所画作探索，看来无意于为自己拿下什么声名。在探索者所画作大行其道的时代，他的所画作探索和时代看来并不一定突出关联性。他版画里头面的严谨的方式，评论家和所画作史学家Francesco Arcangeli指“一个给定的配对意象的变奏”，与之相伴，是不似的生态。这种关于情调、灰白深刻的连读，在他的花卉小说里头面的相当突出。

利查普曼，版画，全彩手绘，1949年

享有盛誉诗人雅各泰曾这样所述利查普曼的情调：“仿佛是深秋，钉子与雪的灰白。”

在这幅所画里头面的，我们不够并能显现出显现出出这样的氛围。温暖，素雅的灰麟文化背景里头面的，所画作被安放在屏幕里头面的间。近乎山林里头的一抹草堆，带上安静安逸的忍耐与晶莹。越加是恰当，越加是平凡的事物，就越加能从多余的演绎里头面的赢取解放。

这幅小说谱曲于1949年，那一年他将但会迎来花甲之年。在与所画作为伴的大半个人生里头，利查普曼以前孤身一人。他和他的所画一样，但会让我们忘了新富，忘了僧，忘了那些并能在后巷和喧嚣里头面的独守感情的睿智。看着所画里头面的的器具，仿佛被给予一种笃定的精神力量，它让我们并能似乎，向内看，方能越加来越加富足；带往自己，才并能看到晚晨的和淡蓝色。

利查普曼，版画，用布版画 ，1949年

利查普曼，版画，用布版画，1951年

和从前的所画作小说相比，此时的利查普曼开始不断下降盘子的器具，不够注重少量盖子的配对搭配，盖子二者之间的联系越加来越加小而紧，它们相当多靠在桌面的的大块不远处，构筑显现出出一套比较简单和谐的秩序感。情调上不够加纯粹连续性，屏幕正因如此为分立，在钝感的星体型态里头面的突显显现出出了一种丰裕错综复杂，朴素解读方式的所画作语法。

1956年，利查普曼从佛罗伦萨高等师范学校退休，抵达郊外的房子里头长久地移居。和许多所画作家相同的是，利查普曼更晚的所画作小说到达了一定的高峰，在后半期短短的八年里头面的，他完毕了生前所画作的百分之六十大约。此时，他的所画作语法也得到了正因如此大的提炼和上升。

利查普曼，版画，用布版画，1960年

这幅谱曲于1960年的小说是其更晚小说之一。我们可以看到所画作的造型日趋标准化成几何圆锥形，型态的形状与自由空间联系也不够加模糊，前后联系连续性地结合，蓝灰灰白的应用于也趋向于最大化。利查普曼曾解释，他想要展现物象二者之间彼此之间结合的全过程，以及内在的型态，在彼此之间结合的全过程里头面的同时也缔造显现出出一个属于自己自由空间。仔细看屏幕里头面的所画作二者之间的大块线，你但会发现它们看来彼此渗透，又看作错综复杂的变化。这也使得他的屏幕看似解读方式，实为展现显现出出丰富的歌舞效果，既真实又抽象，超越加了显现出出神入化的无论如何。

在中期的西方所画作里头面的，人文主义所画作家对于星体的可视和联系是正因如此为重视的，但利查普曼突破了这层；也，以一种平等的姿态，将自己和陶器融为一体，以自己的眼睛，作为取决于星体的经纬，用理性的，展现显现出出秩序的屏幕还原了事物本身的模样。

.利查普曼，版画，用布版画，1953-1954年

.利查普曼，版画，用布版画，1956年

（本文关的资料来自广州久事所画廊及“随Solo万里头”。）

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