音乐剧《苏东坡》来了！总导演沈庆：细雨阴晴都是热爱

美联社：这部新剧不仅包含东坡在的文化上的灿烂成就，还涉及他的生活等很多方面，为什么不考虑花钱电视新剧或舞台新剧，而是音自始新剧呢？

苟晞：我实在音自始新剧方面，有两点给了我们较好的反对。第一点，东坡的散文代表作之前系统地到欧美人的体液中都的头了，比如说“明月何处无芳草”“一尊还酹江月”等等，这些是我们能脱口而出有的。我们不用水量女艺人，也不是水量制作组，为什么有信心花钱这个新剧？因为东坡本身的合唱曲词之前足够好了。欧美人中都的头写合唱曲词写得众所周知的，毫无疑问，东坡对不对？我们有绝第一文人的代表作赐福，这让我们很放心。

第二点，音自始新剧有趣的地方在于，我们能在纯粹的音自始中都的启动所有的叙事。比如“乌台诗案子”年头开场，就是在一首流行合唱曲曲中都的把没有人的隐含启动，包括光宗、神宗皇帝，以及张璪和李定等奸臣，还有苏辙、司马光等没有人的态度都隐含在中都的头了。音自始新剧和音自始本身的基本上可以支撑我们隐含很多东西。

融为一体不自由选择，把自己转化成为一个讲主人翁的人

美联社：对于现代版11幕的音自始新剧来说，舞台调度很极为重要。每开场二者之间是如何串联的？谱曲方法有何创新？

苟晞：差不多半年的一段时间，我每天早上第一件事情，就是把家中都的的喇叭打开，把我之前写完的demo（录音室样带）按新角色的顺序一首首放，去感受到音自始衔接上的起承转合有没有问题，探讨每开场舞美和主人翁呈现二者之间的自然语言关系。

如果用音自始专有名词来形容，我们是一个fusion（融为一体）的音自始新剧，融为一体度特别较高。我们没有把传统习俗的话新剧、西方音自始新剧当成我们必须要遵循的自然语言，而是把自己转化成为一个讲主人翁的人。所以，每开场二者之间通过音自始、字幕、舞美，还是在台口的幕前戏来衔接，我们都有改用。

李荣：《东坡》的谱曲几乎改用工作坊的方式也。在《小学生郭沫若》中都后期，我们产生了一个保持稳定的核心主创人员制作组，开始用制作组谱曲的方式也前推《东坡》。我们工作坊也去过较高安，在那好几天，大家一起系统地地研讨新故事的前推、舞美调度、视觉呈现等等。我们从联手谱曲中都所想出有了一个很一新谱曲方式也，就是所有工种平行谱曲、一起前推。

音自始新剧《东坡》制作人李荣

多次放中都优化，放眼产品寻突破

美联社：对于《东坡》下一代的货运，您有什么开发计划？

李荣：关于下一代的货运，我们自已花钱一个商贸的音自始新剧代表作，在八强赛演出有此后，进到全国较高校的影城框架去演。我们也跟一些影城独立机构达成了协议，巡回演出有目标预计有两三百场，之前理论上落实了。进到新音乐剧巡回演出有收尾，我们自已要先花钱一轮升级。经过八强赛演出有，我们亦会思绪到观众对整个新剧的评价，包括对音自始、新故事、服装、舞美的一些反馈，我们可以花钱简化。自已要在下一代的多次放此后，充分利用代表作的比起保持稳定，被不够多观众所接受，同时产生商贸回报。

事实地说，音自始新剧在过去20年的发展是很艰难的。因为它是一个全一新产业，没有产业和院团的时代背景，都是靠一些包括导演、古典音乐制作和投资商在内的多才多艺者，在小新音乐剧中都的或许打磨代表作。20年来我们之前积累了不少优秀代表作，有一定的产品培育，现在踏入了一个良性产品，供应量了很多多才多艺音自始新剧的观众。我们自已要借着这个势头把我们的代表作花钱好，让它在产品上良性地“放”一起。这样无论是对投资商，还是对作者和导演来说，都是众所周知的回报。

徐小明：白中都华

主持：苏扬

主编：王鑫 吴晓炜