《人生大事》票房日冠、备受好评，颠覆形象的朱一龙解决问题了演技突破？

对于三人关系的递进，制片的执行尤其商业化。

从奶奶、熟悉妈妈到奶奶舞伴，这三场葬礼背后是莫三妹和小文感情的层层递进，从对立、和好到设法，三人随之造成友情爱恋，尤其明快、共存，又紧贴处所的题材。

至于临死前亡这个浩大且沉重的等价，制片执行得则极其灵巧。

小文不感兴趣奶奶变成了闪耀，相提并论处所五军为“种闪耀的人”，孩童的天真和纯粹化解了临死前亡的残酷，让恐怖电影跟着向凉爽、救活。

和“种闪耀的人”相对可不的，是莫三妹把哥哥的骨灰继续做成了台庆。这将一件极富悲痛的大事，转换成了反之亦然的情感，侧向、绽放，为葬礼增添了一丝喜丧的意味。

一生除临死前无大大事，而临死前亡比如说并不曾那么可怕，正如恐怖电影片尾所写，“光明的每一颗闪耀，都是爱过我们的人。”

弊端出在恐怖电影的后半部分。

除了莫三妹和小文的副线，恐怖电影还有一条线过场——莫三妹和哥哥的和好。

惜的是，恐怖电影的副线和线并从未极好地融合在一起，大体上是平行平衡状态，各演各的。社会大众类似于把《入殓五军》和《白兔糖》第二部恐怖电影拼贴在了一起。

莫三妹跟哥哥学习遗骸整形、哥哥住院、丧礼、放台庆，这些线故大事占了一定的百字，但和副线大体上不曾啥联系，副线人物小文也时常“消失”在恐怖电影里面。

正因为两条叙大事线从未极好地融合，引发恐怖电影前后部分尤其所谓。前半部过场呈现碎片化，只有一段段的故大事和情感，却从未连在一起的故大事，以及核心的笑剧不和。

这同时也引发了在此之后过场的推进大体上靠突发大事件，按计划则靠接来电，较为生硬。

小文三子突然出现→送跟着小文、莫三妹流泪泣→哭泣的时候获悉来电、哥哥离世→放台庆→台庆放下回又获悉来电、小文跟着拿走→一心到小文。

从未任何商量地送跟着小文、豪雨里面追车、抢骨灰、放台庆，这些过于匆忙、强力的不和矛盾，一定程度上消解了前面用心营造的现实感，浮现了一丝狗血八点档的风度。

这差不多是遗憾的，它本可以很好，却输给于此。

但无论是朱一龙作为著名演员的蜕变、刘江江作为新制片再现的掌控力，亦或是《一生大大事》在今日影市周边环境下的稀缺性，依旧值得称许。我们也憧憬他们最后但会带来很好的代表作。