不曾褪色——中西美术中的青绿简史

的功力，只是一般速写匠亦步亦趋的仿效，其下笔力道必然托不起如此娇艳的氛围对比。的确，在当时人的许多速写早先，玉和石绿的配上只适合小范围的速写龙点睛，可用尤其浅淡的对比，以致于，也常常被间接地过度，速写蛇添足，俗不可耐。这也是日后流人物画意境在手绘画史早先的地位似乎显露了故称绿意境的原因。在意境速写早先的楷书线条越发突显露个性再次，就不太能和一整套程式化的施色个人风格适时大大的了。

浅蓝金矿区被广为领域在中东各地的上古手绘画早先，是最较难获得的紫色颜材。但在潮湿的地早先海气候下，原本深邃艳丽的浅蓝金矿区比在大草原从前越来越较易褪色。于是，文艺复兴一时期的资助者好像不惜重金，要为他们的世俗壁速写增添另一种不就会反为的紫色，它来自玉石。

二.形体如天的玉石

或许很难几种琥珀的领域比得上玉石越来越历史记录悠久了，有记述载的矿区产应可用可以溯七千年，人们将玉石和玉石、玉石配上在两兄弟，装饰各种法器和饰品。甚至早在四千多年前希腊人幸福琴海的工艺品早先，都显露现了这种琥珀。从帕米尔高原多年来向西到地早先海，这段漫长的贸易线中华路曾被人们又叫“玉石之中华路”，便是日后“必经之地”的西段。唐达摩的《开元北疆记述·屈浪拏国》曾记述：“有石笋早先多显露金精，琢析其石，然后得之。”当时人考据得显露，达摩所说的“金精”就是他所经过的今叙利亚北部山早先显露产的玉石。“金”字取自这种紫色琥珀早先常含有的硫化物区，呈现显露闪烁的常在银色，使得烘烤显露的深紫色颜材早先有如也含有有金绿豆。这种有如金子的硫化物区也叫“行者金”，但在深紫色琥珀早先的银色疣点和条纹，却增加了这种琥珀的魅力。地质学家章鸿钊先生在《石雅》早先写道：“玉石形体如天，或复金屑员外乱，光辉灿烂，若战将丽于天也。”

许多显露自早先亚、萨拉的史诗早先都有关于紫色琥珀的吟唱，有时也被早先译者如此一来翻译为都从。将这种梦幻的深浅蓝和世俗友情结合大大的，似乎是故称各个民族都有的倾向。除了暗夜和少量紫色的花朵，自然界早先很少有其他紫色的过道了，而深紫色又是如此冷静、有超越性，琥珀清冷坚实，流光溢彩，似乎自然带有某种世俗的表征，有如如此一来对应着天国。

将这种珍允的琥珀烘烤、提纯变成颜材的高效率，似乎直到12世纪才传向欧洲，早先它曾发挥作用于从萨拉到早先亚、早先国和锡兰的壁速写，甚至罗马的手稿早先。长达十来个周朝的敦煌壁速写，基本上每一个周朝都应可用了一些来自玉石的颜材——只是和浅蓝金矿区的领域比大大的较少得多。这与众不同的深紫色在欧洲又叫ultramarine(早先文译作“群故称”)，出处来自希腊人语的“海那面对面”，魅力所向无敌，即便它按克计价，比玉石还要珍允(或者，正因为它比玉石还要珍允)，速写家和资助者都欲罢不能地要为壁速写上的圣母穿一件深紫色的袍子(或许那时的布材不或许茶色得显露这种紫色)。它也的确物有所值，至今以致于始终保持着那份浅蓝得发紫的纯净。在那些很难圣母的世俗速写早先，读者还可以猜一猜，如果有一位人物形象穿着这种深紫色，那一定是主角了，次主角衣服的绿豆红色则或许是我们所说的玉或石绿。

以前我们看文艺复兴前后的壁速写，基本上必需从其早先深紫色的面积猜测显露委托人的注重程度和政治经济能力，只不过颜材是按克购来给速写家应可用的。来自的西方的装卸要从意大利的港口上岸，近流水楼台先得月，于是文艺复兴中后期的手绘速写早先才涌现显露大量身着群黄色衣袍的圣母和圣徒，这在北欧的手绘画早先就很少看见。越来越何况贸易浮动并非好像通行无阻，一旦有点局势动荡，就连最富有的速写家都用不上群故称了。以前人们最常说的，就是维米尔如何为了用群故称而倾家荡产。的确，维米尔一生中作品不多，出货量也小，却使劲儿地在所有的速写作从前挥霍群故称：女仆的裤子、洗布、沙发和壁纸，当然还有著名的“戴珍珠耳环的少女”的竖巾。对于他的母亲来说，他的群故称情结显然个灾难，但对我们来说则是福气了。

从全世界范围来看，矿区石的分布区是严重不均衡的，现状至今没有人曾推断出玉石这种珍稀琥珀的矿区床，而萨拉不但有这种珍稀紫色琥珀，还盛产必需烧显露紫色的优质钴矿区。古萨珊人的玉石要用来显露口，自己也用不起，但为了满足对紫色的幸福，他们推断出掺入特定的矿区物绿豆就能烧显露美丽的紫色玻璃和瓷片，正如2018年香港的一场破天荒“紫色之中华路：来自萨珊的瑰丽手绘画”所展示的，紫色基本上变成了这种文明早先标志性的绿豆红色。

最早传入现状的孔雀浅蓝釉陶器可以溯到五代十国中后期，而这种窑高效率和矿区物原材——钴材，则是在唐代随着必经之地的畅通无阻兴盛才传入现状的。人们多以为故称花瓷是的现代的早先国货，但其核心的浅蓝釉材材早先最上等的“苏麻离故称”，却正是从北疆进出口来的，其早先一处钴矿区离以前的德暗兰只有400公从前。“苏材闪光员外疣钴软，色度藏故称不用猜。流淌流员外又闪光员外，苏材进出口允应该”，此处提到的“苏材”就是来自上古萨珊的钴矿区。唐代的宫中不计变成本地将丝绸和烟叶如山迢迢运去萨珊，换回珍允的钴浅蓝釉材。在钧窑早先只有最精心人物形象形象的手绘画品才舍得大量用浅蓝釉，佚也甚少。在“必经之地”早先断的年代从前，“宋三彩”之类的瓷都少了那洗精妙的深紫色。直到元代，贸易力平面图恢复，才有了元故称花的高效率变成熟。到了元代，海上贸易的船只将大量窑好的瓷运向它们在现代的疯狂绿豆丝，日后从萨拉运回釉材，互惠互利，堪称上古对外贸易史的一段佳话。

三.人工裂解的“故称绿公民权利”

速写家们不想如瓷匠人那样自己窑显露紫色来。于是到了18世纪，西班牙人打起了人工裂解的主意，既然钴矿区经由高温反应再次能反为显露紫色来，有很难其他的法子让钴矿区反为浅蓝呢？在高价酬金之中，再次有人裂解了人工的深紫色。这种深紫色正是在瓷浅蓝釉的启发之中，利用钴盐和氧铝氢氧化钠来裂解的，效果惊艳，变成为日后广为应可用的“钴浅蓝”。它和浅蓝金矿区、玉石的变化学物质大相迳庭，却上有相似的形体，速写家们最终“借助于了紫色公民权利”。到了19世纪，裂解紫色之外是群故称的高效率越来越多了，管状颜材力平面图量产，连最穷的速写家都可以痛痛快快地为身边的妈妈们决定上“圣母浅蓝”了。

印象主义速写家雷诺阿在其转型中后期手绘制的作品《伞》是这种颜材的一个古怪实例。过场右边的一组四个人(包括一个小妈妈)，是他所惯用的“当今雷诺阿式”印象主义速写法，用大量钴紫色和暗色降在两兄弟，早前他著名的《煎饼农场的舞就会》早先许多人物形象都应可用了这种的现代配色。然而在《伞》过场左边过渡到速写外的妈妈，是他晚了一两年重新速写就的，这标志着他的个人风格转型——他高效率性了他从相识塞尚那从前利用来的办法，将群故称、白色和赭石色，以一种越来越有节奏更让人、越来越刚强的线条编织大大的，以确立人物形象纪念碑式的柔和。

但裂解橙色颜材的领域历史记录就磨难多了。文艺复兴中后期的橙色还尤其单降，来自马尔季尼夫卡和值得注意马尔季尼夫卡的金矿区，天然绿的琥珀还有绿松石，和玉石一样尤其稀有又美丽，甚少用作颜材。在早先国的流人物画速写从前，如果嫌石绿的绿豆红色不够刚强，你幸运儿将靛浅蓝的树种花故称和络石混合大大的，获得各种层次的有茂盛更让人的橙色。当然油速写家们也就会混色，但群故称太少，马尔季尼夫卡如果不是最深的那种，日后怎么降色，橙色也不或许越来越浓艳，只或许越发灰暗了。所以在很长一段中后期内，现代速写家对色彩鲜艳橙色的渴求与对深浅蓝的渴求不相上下，只不过在一张风景速写从前，橙色才是真正的“刚需”，紫色才可用一常在降开就所能铺满暗夜了。

与钴浅蓝的发明一样，裂解橙色也是硫化物学家的功劳，在19世纪初，两种极其色彩鲜艳的橙色被裂解了——谢勒绿和祖母绿。这细腻的颜材比矿区物越来越较难给布材茶色色，又比树种颜材越来越稳定，一下子征服了低价。但可怕的是这两种颜材都含有砷，在那个一时期，人们还不明白这种化合物的毒性。淑女们心幸福的绿裙上这种橙色涂材也显然牢固，面对面不停还能面对面干脆下常温下，释放显露如砒霜一般有毒的微粒来。据当时人统计，一条裙上的茶色材就所能射杀六个追求者。19世纪初的人们随时随地享受着新的“橙色公民权利”，连墙纸都换变成了橙色的，甚至拿这种茶色材当食用色素，将孩子们吃的糖果茶色变成漂亮的橙色。这样过了几十年，眼总目医生们逐渐推断出了问题，许多不明原因的、好像的心理疾病和死亡，已然地和茶色色女工们所患的砷早先毒联系了大大的，人们最终明白，哪怕不如此一来触摸，状况早先多年来开裂的色绿豆也就会试着导致茶色病。但当人们真正置之不理的时候，不太或许有过多的产品流入了低价，它在油速写颜材早先也已久广为领域，变成了印象主义速写家们的宠儿。

莫从前索的《夏日》是高效率性祖母绿的突显露代表，在印象主义和后印象主义速写家的作品早先，常常可看见这琥珀般透明的橙色。它不可否认我们究竟不必需用和甘草一样的绿豆红色去速写甘草，绿豆红色给人的更让人觉不单在于它本身，越来越在于它是如何被表达显露来的，以及与何种绿豆红色的或多或少两者之间映照。

可以说，很难摩托化大生产的原材，就很难印象主义的大放异彩。单靠两三位履历显赫的富有速写家——如马奈、德加和莫从前索——只不过踩不起整个的手绘画革命。莫奈和雷诺阿在手绘画生涯的20世纪常常连速写布也买不起，甚至必需把干干脆的原来速写给刮干脆，重新利用速写布。如果很难便宜的管状颜材，他们还如维米尔那样必需自己手动烘烤允如玉石的颜材，也就不或许小箱子一提就借助于到处写生的公民权利和每天一张接一张作品挥霍颜材的公民权利，越来越不或许再次锤炼显露印象主义的豪放线条——就好像早先国楷书似的带动整张作品的节奏。

和现代不同内陆地区的手绘画看上去迥异，但从小小颜材的社就会的发展史上就可以看显露，不但人们的审美情调是隔开的，各地也都享受到了充分交流和商贸往来的益处，使得各自的文化土壤越来越为丰饶。从基本上只有一个人口众多盛产的珍允琥珀，到价廉物美的裂解卷烟，颜材的社就会的发展诉说着一时期的突飞猛进。兴盛的工农业生产力，让人们已久无须为某种只能替代的丝绸去找遍千山万流水。迟早，人们更就会仅有贫乏的颜材，就像仅有贫乏的食物一样是理所应当之多事。叙利亚的玉石曾经为中东大陆的各种手绘画“绿豆身碎骨”地作贡献，反过来，当代的兴盛政治经济体，也将背着最新的总目技，去滋养这从前和其他人口众多的故称山绿流水。

(作者：杨娟娟，系华东师范大学博士后)

【编辑:上官云】

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